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來源: 搜狐中國
2024-10-11 17:50:25

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原標題:一把刻刀下有純真木偶情懷

□本版撰文 信息時報記者 王智汛 實習生 傅艷梅 本版攝影 信息時報記者 巢曉

曾經,形象各異的木偶們在舞臺上又唱又跳,成為老一輩廣州人童年里最快樂的記憶。如今,一代木偶戲人,艱難中求創(chuàng)新,用頑強的毅力告訴世人“我不會出局?!睍r年71歲的陳志強,與他的木偶雕刻藝術共度55個春秋,時間可以訴說木偶的流傳變遷,尖刀可以雕琢出他對木偶的畢生追求。

學藝之初,也飽嘗艱辛

1960年,16歲的陳志強報考美術???,被廣東省木偶劇團錄取為木偶雕刻藝術專業(yè),從此走上藝術之路。1961年,他師從當代雕刻大師葉文芳,于廉江市白銀坡農村學藝長達一年多。這段時間里,縱使條件艱苦,但無論酷暑嚴寒,陳志強都風雨無阻地跟隨師父學習雕刻、臨摹、描繪等手藝。學習到“看家本領”后,他于1962年回到廣東省木偶劇團,開始他的木偶雕刻生涯。

多年來,陳師傅設計和雕刻了多種角色的木偶形象。早在上世紀60年代初,他的作品就與葉師傅的作品一同展出。隨著時代發(fā)展,陳志強大膽創(chuàng)新,研制了“環(huán)氧樹脂”、“紙樸”、“泡沫”等新工藝,把木偶制作推向新階段。如今,陳志強已是廣州木偶制作界的翹楚,他的作品及理論文章多次獲得各級國際大獎:作品“包公擲硯”榮獲國際榮譽金獎,代表作“文成公主”、“西施”分別于1986年、1987年被瑞士博物館和日本木偶戲藝術大師收藏。

要熟練,就要專心、勤雕

制作木偶的工序主要有六個步驟。首先是打坯,早期陳師傅將木頭作為原材料,刻刀作為輔具,先在一塊方木中開坯定五官,這個過程需要確定尺寸長短的比例,需能胸有成竹地使用刻刀,刀刀連貫,運力均勻。其次是雕刻,主要是人物五官,木偶造型不同,五官不同,這很考驗師傅的手藝。特別是眼睛的開合,雕刻時力道很難控制,還要使它上下左右轉動以表情感。

第三是打土。用一種特殊的白土加水和成黏土后,均勻地鋪在木偶頭的白坯上,再涂上一層蠟,使木偶頭表面光滑平整。然后是噴色,即為木偶人物的臉部著色,皮膚的漸變色及腮紅的顏色要恰到好處。再就是彩繪,彩繪將勾勒出不同人物的各種面部表情。最后要根據具體角色配上頭飾等,至此,一個木偶頭就完成了。“學藝要專心,專心要勤雕,勤雕才能熟練”,陳志強一直以師父的這15個字作為堅持下去的信念。

讓青少年了解這門手藝

廣東省木偶劇團于1956年成立。上世紀60年代末70年代初,陳師傅對劇團的多名藝徒提供了大量的指點輔導,把木偶雕刻的多種刀法延續(xù)傳承到新一代木偶藝術人的手上。與此同時,省內外到木偶團學習的藝員也得到陳師傅的指點。最讓陳師傅印象深刻的,要數幾名來自哈爾濱木偶劇團的學員,“經過近兩年的學藝,他們返回劇團后已成為主力軍,幾年前我到哈爾濱和他們聚會,他們都已是國家級高級木偶設計師和藝術家了”。

為更好地宣揚文化傳統,陳師傅曾在中小學生暑期開展的活動中,用“泡沫”、“海綿”等原材料教學生們制作小木偶。如今,陳師傅也經常受邀前往中小學授課,“青少年愿意學習這門手藝,是很難得的一件事,雖然只是基礎功夫,但他們能夠了解到這門手藝,這就是最好的傳承”。

為傳承,也需隨時代發(fā)展

陳師傅介紹,數十年前,中國人的娛樂方式單一,就是看戲,而木偶戲是當時的主流戲種之一?,F在的娛樂方式多種多樣,木偶戲不再是主流的娛樂項目。“那時在廣東很多地方都有大量木偶戲團,甚至一個鎮(zhèn)上都有幾十班木偶戲團,逢年過節(jié)都要公開演出,大家?guī)е“宓实綀鲇^看,座無虛席。后來這種民間木偶戲團日漸式微,現在已經很難有這種大型的民間木偶戲團。之前我去高州考察時,甚至出現民間藝人一人撐起一臺戲。由于掙錢少,演唱方式沒有創(chuàng)新吸引不了年輕人,傳承是個問題?!?/p>

據悉,廣東省木偶劇團一直從事木偶制作的藝人不多,目前只有三四個。如今由于國外藝術的注入以及國內娛樂活動的增加,木偶戲的生存條件愈加艱難。但陳師傅認為,從現狀來看,木偶戲有傳統內涵,不同于現代娛樂,也有吸引人之處,但前提是要不斷創(chuàng)造新的角色,順應時代發(fā)展,這樣它才不會消失。“我覺得傳統工藝也要跟上潮流,這樣才能長久發(fā)展,而且木偶藝術應當針對兒童,這個才是發(fā)展的出路”。

70后說

“以前住在西關,在文化公園就有木偶戲演出,經常需要通宵排隊才能買到票,能夠看一次木偶劇也是很幸福的事?!薄址魂愊壬?/p>

80后說

“以前很喜歡看木偶戲,當時還特地讓爸媽給我買木偶劇場的票。相對粵劇那些傳統的演出,我覺得木偶劇更加可愛有趣。”

——白領周小姐

發(fā)布于:北京市
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